()阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安东尼奥·班()德拉斯出()演配角。影片中再次体现出了那()种()及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他()作品的“性”主()题：性迷乱、性倒错()、同性恋、乱伦等等()。对这些不容于道德主义的主题，阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至()是理解的暧昧态度，赋予这些"不堪入目"的()行为一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的传达出从政治和历史重压()下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱()。　　对于班德拉斯来讲，如果说因为腿伤没实现当足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的()。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑()上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多()瓦影片中不可()缺少的一种人性的符号。　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有()着纯美的()外形作基底，班德拉斯的魔性是()质朴的、浑()厚的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓()郁的风情，解释着一种优秀的西班()牙气质，令人次联想到基因的()神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是油滑放()浪()的模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫()情调浑厚、绵长，带着成就爱情的力量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧()却能令人生阅历丰富的中老年人都()为()之动容，应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧